成都慧园再现巴金童年生活 李劼人故居遵循修旧如旧

　　“天那么大！地那么宽，平！油菜花那么黄，香！小麦那么青！清澈见底的沟水，那么流！流得汩汩的响，并且那么多的竹树！”《死水微澜》开篇，李劼人这样描写成都平原，几乎所有他的小说中都以成都为背景。巴金曾专门写过《成都日记》：“早饭后步行去永兴巷访傅抱石（著名画家），他约我同去（杜甫）草堂寺……三点和江苏画家们同去武侯祠和望江楼……三点后宗林车来，接我到东胜街，步行到人民公园看菊花、喝茶”，细细记述在成都生活的点滴。从成都望江楼畔出发，艾芜开始了一段长达六年的南行，并最终写成《南行记》。

　　他们都是成都人，共同经历了19世纪、20世纪之交成都的风云变幻，是四川新文化运动的代表人物。他们用文字留下故乡成都的影像，而成都也为他们留下时代的记忆。如今，沙河铺的李劼人故居、正通顺街的巴金故居、新都清流镇的艾芜故居，每一方庭院都凝固着一段历史，成为人们缅怀大师、重温近现代成都文化史的好去处。

　　李劼人故居修旧如旧

　　太阳透过淡淡的云层洒向深秋的成都，温暖而不刺眼。转过成都东郊的狮子山，在一条由白墙青瓦围成的小巷尽头，静立着一座古朴的宅院，上面题着“菱窠”二字。

　　墙壁洁白的瓦房、小桥流水、亭台轩榭、郁郁葱葱的树木，错落有致。菱窠的格局处处透出主人的审美情趣，虽无苏州园林的精致典雅，却更质朴、自然、开放，充满四季的野趣与平民生活的气息。一条铺着大块鹅卵石的小径弯曲指向院中的李劼人塑像，塑像背后是故居主楼，一楼一底，楼下依李劼人生前布局，东为客厅，西为李劼人夫人的卧室，中间是他的书房兼工作室，楼上作为藏书之用。

　　从1939年春举家迁入菱窠，到1962年12月与世长辞，24年间，李劼人一直在这里居住、创作、工作，完成了长篇小说《天魔舞》和《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》三部曲的修改和重写，出版了中短篇小说集《好人家》；翻译了相当数量的法国文学作品；梳理成都地理历史、风土人情的《说成都》、《二千余年成都大城史的衍变》等，也是在此所作。

　　对这种远离尘嚣、清静放松的写作环境，李劼人深感满足：“我修建了这几间茅屋，才算有了自己的住宅。今后可以不再随时担心搬家，数十年来所置备的几千本中国书（现已达二万多本）和报纸、杂志，也不致再像以前那样散失了……忙累了几年，一旦乡居，身心倒为之一爽。”

　　在一盏盖碗茶的香气中，李劼人故居纪念馆馆长杨波向我细细说起李劼人和纪念馆。

　　上世纪二三十年代，一批批文学青年走出外省，投身北京、上海。而李劼人则安居成都，呼吸着潮湿清新的空气，在飘香的茉莉花茶中走向创作辉煌。他说成都话，用成都话思维和写作，迷恋川味美食，甚至在成都指挥街开过一家名为“小雅”的餐馆。

　　“不少成都本地人，对李劼人都不熟悉，甚至不知道。事实上，李劼人曾经担任过成都市首任副市长，成都人都知道的人民南路、杜甫草堂，还是李劼人在任时主持修建的。”杨波说，成都市政府对李劼人故居的修缮工程十分重视，2013年建筑工程完工，今年2月开始陈列布展，展场总面积扩大了一倍。